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do con Kevin Lynch van más allá del plano localizador de la plancha del Zócalo capitalino. Expresiones no
de un espacio, permitiendo identificaciones e interpre- establecidas por ninguna normatividad ni oficial, ni
taciones sociales. «Lynch propone en su libro un análi- política, es decir, multiexpresividad que no se puede
sis de los objetos físicos según su significado social de la dar por sentada. Este espacio es y ha sido una cons-
zona, su función, su historia o su nombre». 10 tante de expresiones sociales de distinta índole que
En este escenario, la circulación, los flujos, los des- han ido marcando y definiendo su imagen social. La
plazamientos sobre la plancha son una dimensión par- plancha como un escenario dispuesto, no determinado
ticular por observar en la totalidad social de la vida espacialmente en su delimitación cotidiana, permite
cotidiana de este espacio. Cabe destacar que identificar en esta trama de convergencias sociales multiterrito-
los principales flujos y sus direcciones de circulación, rializar la cultura; aquella cultura de la improvisación,
así como los nodos, no determinaron una densidad la de todos los días, la que no necesita autorización o
constante en la cantidad de sujetos sociales, es decir, diseño para hacerse efectiva, la que puede mantenerse
hubo una variabilidad en las cantidades, por supuesto al margen de regulaciones y estatutos.
en los actores y las temporalidades. Este escenario de distintas localizaciones sobre toda
La circulación sobre la plancha tiene connotacio- la plancha se produce como en una lente abierta dis-
nes muy efímeras de movilidad, es decir, no se estable- puesta a escuchar y ver lo que los sujetos practican-
ce al interior del espacio algún otro flujo marcado por tes de ella quieren decir o quieren hacer. Por ejemplo
el tránsito de los sujetos sociales que se pueda dibujar; el grupo de chicas que dispuestas a demostrar sus ca-
lo que se puede decir del resto de las prácticas de circu- pacidades acrobáticas se hacen una con su patineta
lación al interior de la plancha es que se dan en térmi- y realizan dribles con sólo un tubo o rampa que ellas
nos de medio-paseo, nada que se le parezca a la función mismas construyeron; el común caso de todos los
que fungía esta plancha cuando era una plaza-paseo. días de parejas, grupos, ancianos, niños, ejecutivos o
A final de cuentas, la circulación en la plancha dulceros que al alcance de un teléfono celular, una cá-
del Zócalo, más allá de establecer flujos de mara digital sencilla hasta una profesional de lente
desplazamiento o nodos de aglutinamiento identificables amplia, se plantan a cada momento en cualquier punto
y hasta cartografiables, construye en su cotidianeidad es- de la plancha a tomarse la tradicional fotografía, con el
cenarios de movilidad al interior de su espacio como pe- marco del Palacio Nacional o la Catedral principalmen-
queños paseos no determinados, circulación no tipificada, te, qué mejor, frente al mástil del asta bandera; parados
ni guiada; movilidad imaginada según el sujeto social o o sentados, en tres cuartos o totalmente de perfil. La
sujetos que las decidan, el tiempo que quieran y hacia la práctica expresiva es de todos los días. Lo interesan-
dirección que se les ocurra. Este componente de territo- te además es que podemos notar que es un ejercicio de
rializar el espacio mediante la circulación sobre la plancha auto-expresión, porque no se recurre a los fotógra-
hace verificable el sentido del espacio practicado de la vida fos que aún allí se encuentran ofreciendo el servicio,
cotidiana existente al interior de un espacio delimitado, sino que los sujetos mismos construyen su escenario y
que se superpone a estructuras pre-establecidas. actúan para sí mismos.
Escenario de multi-expresión. Este escenario resultó de Otra práctica en este escenario de expresividad es una
capturar las formas de expresividad realizadas social- que sin preocupación y fuera de todo prejuicio realizan las
mente (sea individual o colectiva), en la cotidianidad parejas de homosexuales y heterosexuales jóvenes o mayo-

10 Kevin Lynch, La imagen de la ciudad. Barcelona: Gustavo Gili Editorial, 1984.

58 HETEROTOPÍAS 02 Socioespacialidad de la vida cotidiana en la «plancha» del Zócalo de la cdmx. Territorialidad del discurrir social