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Por otro lado, el 78 parece referir al inicio de la re- logías no para salvaguardar la vida de los habitantes,
moción de cuerpos de miles de ejecutados políticos a sino para encubrir crímenes y violencias de cualquier
nivel nacional, estrategia conocida como «Operación forma viva. En este caso, la violencia que va desde los
Retiro de Televisores». Durante los últimos días de pobladores, trabajadores y presos políticos, hasta las
1978, dicha operación consistía en trasladar los cuer- violencias en contra de la materia y las condiciones
pos develados en el desierto para después ser lanzados ambientales. Sin duda el corvo denuncia los atropellos
hacia lo profundo del mar. Como se mencionó más como consecuencia de una dictadura, pero también
arriba, las condiciones ambientales expulsaron, con sitúa geologías que gradualmente se han politizado.
el tiempo, los cadáveres sepultados por la comitiva En ese sentido, la pieza esculpida sobre el desierto de
comandada por Pinochet. Las fosas comunes de cien- Calama, aparece como un mapa político de una histo-
tos de presos y desaparecidos políticos se resistieron ria de violencia que se resiste a ser borrada.
a su propio sepulcro. Bajo los crímenes cometidos en La estética como horizonte investigativo reorien-
la «Caravana de la muerte», la operación del 78 pu- ta las evidencias y ocultamientos legales hacia una
so en marcha una segunda estrategia de desaparición geografía forense por medio de la impresión, como
forzada, en este caso no sólo dejando presos políticos, materia, y de la memoria, como forma de la materia
sino también trabajadores mineros en Chiquicamata. misma. Extraer la historia de las cosas, es decir, de los
El nivel de violencia queda marcado, y ofrecido a la vestigios, permite construir narrativas otras en favor
posteridad, por las insignias exhibidas, o al menos visi- de su análisis. La historia de las materialidades posi-
bilizadas, por Google Maps. bilita hacer cruces que van de las condiciones climá-
Sin embargo, el análisis o desciframiento de las insig- ticas y las violencias de Estado, de las sensibilidades
nias no es de capital relevancia para este trabajo, sino de una vida desaparecida, a los objetos como sensores
las formas de aparición material que generan contradis- históricos. Esta vuelta de la estética permite construir
cursos ante el marco de la legalidad de Estado; es decir, herramientas operativas para el análisis de la imagen,
las potencias de la imagen como evidencia y testimo- como materia dispuesta sobre el desierto, pero también
nio material de las formas de violencia orquestadas por de la materialidad de una imagen satelital enmarcada
un aparato de gobierno. Actualmente, los aparatos de por Google Maps.
gobiernos han utilizado las herramientas y las tecno-

38 HETEROTOPÍAS 06 Google Maps: heridas en el desierto