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mi perspectiva, es una cartografía estética y del con- En Mesoamérica: el efecto huracán (2015), por ejemplo,
flicto a partir de un revés al mapa convencional y, por el artista realiza deliberadamente una cartografía críti-
consiguiente, al paisaje y a la historia. Los temas con ca que muestra el poder inmerso en ciertos trayectos
los que inicia este ensayo, y que son una suerte de hilo que atraviesan el Sur de México investigando los tras-
de argumentación —territorio, violencia e identidad—, fondos comerciales de la iniciativa con fines sociales
atraviesan la mayoría de sus obras no sólo desde una conocida como Proyecto Mesoamérica, así como los
perspectiva crítica sino construyendo una posición efectos que tal proyecto tiene en la comunidad oaxa-
aún más compleja que se distancia de una estética de queña de Cachimbo. Conformada por un video de 16
la resistencia, activista, así como de las nociones de min y una serie de 10 mapas, la pieza se centra en una
«propaganda» y «verdad» que David Harvey recono- zona históricamente explotada, violentada, y domi-
ció como una dicotomía en las representaciones de la nada: Mesoamérica. Previo al período de la llegada de
cartografía científica y artística. 15 los españoles en los siglos xv y xvi, quienes destruye-
Es a través de la exploración del paisaje, el juego de ron la región, Mesoamérica reunía a las civilizaciones
miradas a partir del uso del video, y su tratamiento de Maya, Azteca y Zapoteca, en lo que actualmente son los
la historia, que Aragón traspasa zonas y acontecimien- territorios de Guatemala, Belice, El Salvador, así como
tos invisibles; esos puntos ciegos que, paradójicamente, algunas zonas de Honduras, Nicaragua y Costa Rica.
en plena era de la vigilancia donde el ojo ambiciona En el video de Aragón, un personaje viaja en auto pa-
ver todo, han quedado relegados y hasta obliterados. ra trasladar una batería eléctrica a Cachimbo siguiendo
El propósito, sin embargo, me parece que no radica en la misma ruta marcada por el Proyecto Mesoamérica. 17
el simple hecho de visibilizar o acentuar una proble- Durante el viaje, una mirada externa, que podría ser la
mática determinada —de ahí que su obra no sea pro- del artista, recorre el trayecto con la cámara mostrando
pagandística ni su práctica activista—, ni mucho menos paisajes que de vez en vez se observan desde su belleza y
trazar una nueva narrativa dispuesta a convertirse en tranquilidad, en el portento propio de su naturaleza. Lo
certeza. Sí, como menciona De Diego, «transgredir el que Aragón hace con la cámara es una especie de trazo
mapa [que gobierna a Occidente] equivale a revisar del paisaje que recuerda, por un lado, al paisajismo del
el mundo» como una forma de emancipación y des- siglo xix y, por el otro, a la narración de un paisaje ex-
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colonización, pero en los videos y objetos de Aragón, e traordinario y seductor para los ojos conquistadores. Esa
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incluso en su práctica misma, esa revisión del mundo Mesoamérica que atraviesa, guiado por un mapa de Google
también equivale a investigar o comprender los fantas- Maps, es una que se mantiene en los márgenes de la obso-
mas que subyacen al «campo de guerra». lescencia hasta que puede ser rescatada como concepto.

15 J.B. Harley, «Hacia una deconstrucción del mapa». La nueva naturaleza de los mapas: Ensayos sobre la historia de la cartografía,
México: fce, 2005, pp. 185-207.
16 Porque desde el siglo xviii, e incluso antes, el objetivo de Occidente ha sido catalogar, ordenar y dominar el mundo. Estrella de
Diego, op. cit., p. 77.
17 Proyecto Mesoamérica inició en 2001 como una iniciativa impulsada por los gobiernos de México y Centroamérica, con el propó-
sito de generar un «Programa mesoamericano de integración y desarrollo que potencia la complementariedad y la cooperación
entre nuestros países (Belice, Colombia, Costa Rica, El Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá y República
Dominicana) a fin de ampliar y mejorar sus capacidades y de hacer efectiva la instrumentación de proyectos que redunden en
beneficios concretos para nuestras sociedades en materia de infraestructura, interconectividad y desarrollo social.» Ver Página
oficial del Proyecto Mesoamérica, en http://www.proyectomesoamerica.org/index.php/acerca-delpm/proyecto-mesoamerica
18 Dice el Dr. José Rabasa, a propósito de las diferentes miradas colonialistas que «inventaron» América a través de la literatura de viajes,
específicamente en las cartas que Colón envió a Carlos v sobre el «nuevo mundo» (México) que descubría, que «mientras que el ex-
plorador proyecta la ciudad como jardín ideal, el conquistador encuentra en Tenochtitlán el código del jardín registrado bajo la forma
del mercado, el jardín botánico, el zoológico, el libro, etcétera.» José Rabasa, De la invención de América. México: uia, 2009, p. 35.

44 HETEROTOPÍAS 06 Cartografías del conflicto: un revés al paisaje y a la historia en la obra de Edgardo Aragón