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como presente. O mejor aún, la pieza logra superponer sión de tierras; como una estrategia, los habitantes han
dos momentos no como un montaje sino como una establecido el mojón para fincar los límites entre cada
continuidad que desconfigura el tiempo lineal, crono- territorio. Una suerte de frontera conformada por mo-
lógico, y que expone una condición que es tan con- nolitos de piedra, que no opera como una línea oficial
temporánea —a pesar de trasfondo histórico— a 2009 e pero que persigue los mismos propósitos de la geopolí-
incluso a esta lectura en 2019. tica, distribuyendo la geografía desde el entendimiento
Algo similar sucede en Tinieblas (2009), una vi- del control, la propiedad privada y el poder económico.
deoinstalación en la que también deambulan los espec- Aragón convocó a 14 músicos para que durante 14
tros de la violencia de una forma que sólo viene a la días diferentes tocaran con su propio instrumento (tam-
mente para ser descrita con un adjetivo: sobrecogedora. bor, trompeta, trombón, platillos, clarinete) la marcha
Ocotlán de Morelos, la ciudad natal de Aragón, es uno fúnebre Tinieblas del compositor guatemalteco José Arce;
de los 14 municipios de la región —de los 570 que tiene cada músico tocó por separado y en solitario mientras
en total el estado de Oaxaca— que por años se han asen- permanecía sobre cada uno de los 14 mojones, convir-
tado como zonas de conflicto por concepto de pose- tiéndolos en un pedestal que durante la acción permitió

Tinieblas (2009)

Cartografías del conflicto: un revés al paisaje y a la historia en la obra de Edgardo Aragón HETEROTOPÍAS 06 47