Page 38 - Palabrijes 21-22

nos dejó siluetas en la tierra

Susana T. Santoyo
La obra de Ana Mendieta surgió en el contexto del Land Art.
Su cuerpo fue siempre referencia y medida para dejar huella tanto
en el arte como en el museo del mundo.

n el libro El arte último del siglo XX, Ana María Guasch Para el Escuadrón Antígona
nos explica que el Land Art (o Earth Art) es una respuesta
Eal minimalismo y que existía una tendencia a superar el A los burgueses debe parecerles ridículo el hecho de que
espacio expositivo, el cubo blanco de la galería. Por ello, a finales para mí el arte sea una cuestión de vocación.
de la década de los sesenta, iniciando en Estados Unidos, algunos Ana Mendieta
artistas como Robert Morris, Nancy Holt, Robert Smithson y
Michael Heizer, entre otros, salieron a los desiertos, campos y Al mismo tiempo, algunos de sus creadores y otros artistas
lagos; realizaron obras, generalmente monumentales, en donde empezaron a interesarse en el cuerpo como un material. Yves
se ponían en juego algunas características y valores que habrían Klein, Gina Pane, Carolee Schneemann, Bruce Nauman y Den-
retomado, principalmente, de una práctica artística tridimensio- nis Oppenheim fueron algunos de los que experimentaron con
nal (escultura, minimalismo, incluso Pop Art; aunque es cierto su cuerpo y con cuerpos ajenos. Ana María Guasch señala que
que algunos fueron pintores antes de abordarel arte de la tierra). el grupo europeo de «Accionismo vienés», formado en 1965,
Estos artistas hicieron obras que demandaban otra re- es de alguna manera el detonador de estos intereses pues sus
lación con sus cuerpos (por la dimensizón) y con la tradición integrantes, dice Guasch, reaccionaban contra el expresionismo
artística (por el cambio e interrelación de materiales) e incluso abstracto norteamericano.
por continuar con la transformación de las ideas sobre el arte Así Europa respondía a Estados Unidos; luego los ame-
mismo que, al principio de ese siglo, las vanguardias se habían ricanos tomaban de vuelta las ideas y las replanteaban. Y así,
permitido cuestionar. transformación tras interpretación, una y otra vez. Esas décadas
Asimismo, estas obras demandaban alas... y los espec- fueron de mucha experimentación artística. Ana Mendieta se
tadores otro tipo de relación, atención y tiempo para experi- encontró con este contexto y estos personajes hacia el final de
mentar las obras. Muchos trabajos realizados en el «paisaje» sus estudios de arte en la Universidad de Iowa.
fueron efímeros y no queda más que el registro. Otros tantos Mendieta había nacido en 1948, en La Habana. Ella tendría
necesitaron ser mediados por video o fotografía, pues para unos 12 años cuando llegó a los Estados Unidos (como parte de
contemplarlos, las personas tendrían que ir en helicóptero, un grupo de niños exiliados por medio de la Operación «Peter
por mencionar un ejemplo, o visitarlos en una época del año Pan», confirma Raquel Cecilia Mendieta). Ana y su hermana
en particular. fueron enviadas por sus padres a Iowa. Más tarde estudiaría

36 PALABRIJES 21-22 • ENERO-DICIEMBRE 2019