Page 70 - ASTROLABIO 31-32

Los medios de comunicación modelan la representación
del mundo de las masas o de la llamada opinión pública,
afirma Maxwell McCombs.

dimensiones literarias e históricas supeditados a los poderes Intermedio: Killing a dog
visibles e invisibles que conforman las agendas de los medios Standing on a beach
de comunicación en sus universos degradados. 5 With a gun in my hand
La representación literaria de esta realidad a través de Staring at the sea
la prensa de ficción es un problema complejo para la crítica Staring at the sand
o la interpretación literaria que permite contrastarla con las Staring down the barrel
representaciones históricas o periodísticas de nuestro mun- At the Arab on the ground
do fáctico. La concepción de la historia como un “artefacto To see his open mouth
literario” de Hayden White, puede hacerse extensible a los But I hear no sound
discursos periodísticos y, en consecuencia, es posible aceptar I’m alive
que las mentiras de la ficción literaria revelan la verdad oculta I’m dead
en la realidad y en sus discursos políticos y académicos. 6 I’m the stranger
Así, la novela Conversación en La Catedral de Vargas Killing an Arab
Llosa permite un acercamiento a una visión crítica de la la- The Cure, Killing an arab 8
bor periodística en América Latina (la mentira de las verda-
des), que en el siglo XX se convirtió en una profesión con un Los medios de comunicación modelan la representación del
halo heroico y un glamur que, en muchas ocasiones, oculta mundo de las masas o de la llamada opinión pública, afirma
la modelación de una realidad que corresponde a los temas e Maxwell McCombs, por medio de una representación de
intereses de las corporaciones de medios de comunicación a la realidad que no es objetiva o neutra, pues los medios de
nivel mundial o local. Para el caso de América Latina, inclu- comunicación no son neutros y poseen lo que él llama agenda
so México, nos permite vislumbrar que la labor del periodista setting, la configuración intencional de temas e intereses que
era menos romántica de como se la representaba. ¿En qué se busca implantar en la opinión pública mediante la confec-
momento se había jodido el periodismo? Quizás cuando: ción de las noticias y de diferentes mecanismos de saturación
“Como dijo por esas fechas [1969] el periodista colombiano unilateral. 9
Daniel Samper, la libertad de prensa se había transformado Así, la manera de interpretar el mundo por los receptores
en la libertad para comprarse una prensa.” 7 ya está preconfigurada por los medios que aplican técnicas

5 En el cómic o historieta, hasta el Hombre Araña y Superman entran en esta categoría de héroes de la prensa, pero del mainstream ficticio de
Nueva York o Metrópolis. El primero, enemigo de sí mismo a causa de la agenda de su diario, y el segundo, informativamente anodino. En la litera-
tura europea, José Saramago en El año de la muerte de Ricardo Reis o Antonio Tabuchi en Sostiene Pereira representan personajes periodistas que
se desenvuelven en la prensa del fascismo europeo, con directores de prensa similares a los de nuestra prensa liberal modelo SIP y hasta en los
del antimodelo SIP. El “universo degradado” es una categoría de Lucien Goldman.
6 Véase Mario Vargas Llosa, Mario. “La verdad de las mentiras”, La verdad de las mentiras. Madrid, Punto de lectura, 2002, pp. 15-33.
7 Ángel Rama. La ciudad letrada, Montevideo, Arca, 1998, pp. 51-52.
8 Desde los años 90 del siglo pasado, las guerras del Golfo Pérsico y las intervenciones militares en el mundo árabe parecían contar con un himno
en la canción “Killing an arab” de The Cure, porque la agenda setting de los grandes medios influía en la reinterpretación de un tema musical que
originalmente refería al vacío existencial en el mundo colonial. Al mismo tiempo, la prensa representaba el “terrorismo” árabe (hombres o mujeres
bomba que se hacían estallar, por ejemplo) como un síntoma del “choque de civilizaciones”, según la teoría de reconfiguración neocolonial de la
posguerra fría de Samuel P. Huntington, muy acorde con la visión de un estado israelí democrático y liberal amenazado por el terrorismo palesti-
no. Por el contrario, para un lector advertido, el tema de The Cure era referencia a la novela El extranjero, de Albert Camus, no exenta de su refe-
rencialidad implícita a la guerra de Argelia. En la prensa mundial esa fue la nueva agenda, la guerra a las civilizaciones no occidentales, posterior a
la agenda de “el Fin de la Historia” que había configurado una realidad neoliberal unidimensional, el triunfo del mercado y la “democracia”, además
del fracaso histórico de la “dictadura del proletariado” y de los nacionalismos revolucionarios. Las guerras por el control del petróleo era el otro
tema oculto en estas coberturas informativas.
9 “[…] the role of agenda setting in the contemporary world […] is the use of the media for the purposes of molding public opinion. […] Words,
images, stereotypes and media frames are all part of the means used to influence the perceptions, attitudes and understanding of mediausers.”
Maxwell McCombs. “Los temas y los aspectos: explorando una nueva dimensión de la agenda setting”. Comunicación y sociedad = Communication
& Society, vol. 8, núm. 1, 1995, p. 7.

68 palabrijes 31-32 | 2024