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El

Por Jezreel Salazar narrativo
Ilustraciones Arizbeth Juárez

¿Qué calla la literatura?, ¿“dice” algo el silencio?, ¿cómo podemos entender relatos en
donde lo esencial permanece oculto?, ¿qué significa “silenciar” literariamente? Este
ensayo busca responder a estas preguntas analizando el difícil arte de los puntos
suspensivos.

Aquel que calla hace posible la comprensión
Martin Heidegger

ilán Kundera escribió que “el objetivo hacia ra ensimismado y en su soledad nocturna imagina este
el cual se precipita el hombre queda siempre cuento. La trama imposible delineada por Kafka en su
Mvelado”. La afirmación del escritor checo relato “Un mensaje imperial” silencia justo lo más im-
parece hasta cierto punto verdadera cuando hablamos portante de la historia: el contenido del recado. ¿Cómo
de literatura. Buena parte de la eficacia en la narrativa explicarse un mensaje de muerte entre un emperador y
tiene que ver con aquello que oculta. Toda novela si- su súbdito “más miserable”? ¿Se trataba de un llama-
lencia una parte de la realidad y hace visible lo que ha do casi póstumo —quiero imaginar— al descendiente
elegido como objeto de su narración: un personaje y su proscrito, al hijo oculto que había sido guardado en se-
mundo, el desencuentro afectivo de una pareja enamo- creto durante toda una vida, para por fin heredarle su
rada, la infatigable búsqueda de un tesoro… El resto reino? No lo sabemos y justo en este mensaje silenciado
del universo queda fuera, silenciado de algún modo. La es que la trama adquiere vitalidad.
literatura sería inconcebible sin ese hueco, sin esa au- En su teoría del iceberg, Ernest Hemingway pos-
sencia que constituye todo lo que está fuera del texto. tulaba que lo más importante de una historia debía
En este ensayo examinaré las distintas funciones que mantenerse oculto. Así lo plantea al hablar de uno de
cumple lo no-dicho en el complejo arte de narrar, tanto sus cuentos:
en el cine como en la literatura. A partir de una tesis Era una historia muy simple llamada ‘Fuera de estación’
—la mejor forma de nombrar lo indecible es aludir- y omití el verdadero final que fue que el viejo se colgó.
lo implícitamente— exploraré diversos ejemplos de lo Lo omití basándome en mi nueva teoría de que se puede
que denomino “el silencio narrativo”. ¿A qué me refiero omitir cualquier cosa si se sabe qué omitir; y que la parte
exactamente? omitida reforzará la historia y hará a la gente sentir algo
más que lo que comprendieron… Era una historia sobre
La historia silenciada el regreso de la guerra, pero la guerra no se mencionaba.
Una historia imaginada por ese autor profético llamado
Franz Kafka elabora este tipo de silencio narrativo del Para Hemingway el arte de contar historias consiste
que deseo hablar. Un emperador envía, desde su lecho en narrar cómo es un iceberg, describiendo sólo la pun-
de muerte, un mensaje al más miserable de sus súb- ta superior del mismo. Lo que es visible en un iceberg
ditos. El recado nunca podrá llegar a su destino: son (el 10% o 15% de su totalidad) es lo que debe narrar-
infinitas las barreras y los obstáculos que se interponen se en un texto; el resto debe silenciarse y sin embargo,
ante el mensajero —multitudes, salones, muros, patios, estar aludido. ¿Cómo es posible esto? Ésta es una de
escaleras, palacios—. Aun el lapso de su propia vida le las preguntas más difíciles de responder a la hora de
será insuficiente para comenzar el viaje y entregar el pensar en el arte de la narrativa. Se trata de un ejercicio
secreto de un muerto. El súbdito, mientras tanto, espe- en el que lo implícito es lo más importante y en donde
PAlAbRIjes 02 otoño 2008