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En busca
pia perspectiva. No obstante, una respu esta al intenso
bloqueo literario puede ser “la creaci ón de un alter ego”
que tendría la función “de ayudar al desbloqueo”, como
lo sugiere Jaques Vaché. La creaci ón de un ser que nos
ayude a salir de la vacuidad de ideas im plica la inven­
ción de un yo mítico, un ente que puede ser la solución de los
al problema. Esto se ve reflejado en al gunas novelas
donde la figura del alter ego es crucial: Henry Chinaski,
en La senda del perdedor de Charles Bu kowski, y Arturo
Bandini, en Pregúntale al polvo y Espera la primave ra, lectores
Bandini de John Fante.
La respuesta al bloqueo debe de ser inmedia ta, se
debe recurrir a cualquier as bajo la manga. Si es ne­
cesario, atreverse a visitar la intimidad de los demás. perdidos
Leer diarios es un modo de escabullirse del agrafis-
mo, pues como dice Vila­Matas, los diari os íntimos
pueden “aumentar la libido literaria” y convertirse en
“aliados del ágrafo debido a que en su soltura im­ Este texto te invita a hacer un
En verdad llegamos al grado de sentir nos inferiores a plican un lector personaje”. De ahí se deri va otra viaje a través del tiempo, por
nuestros escritos. Para mí, éste es el mo tivo que muchas estrategia complementaria: combatir el “mal á grafo”
caminos que te llevarán a descifrar
veces me aleja del intento de ha cer literatura, de expre­ convirtiéndonos en diaristas. Llevar un dia rio im plica lenguajes del pasado, restos de
sar mis deseos en el papel, de dejar una huella impresa escribir a toda costa, establecer el oficio como una
en el tiempo. Sin embargo, esto no nos debería afectar disciplina privada y ser dueño de un laboratorio de mensajes antiguos…
ya que, en todo caso, el escritor permanece en la memo­ escritura. Por Krystyna Libura
ria de quien lo lea. Esto, sin duda, debe ser un aliciente El quedarse sin ideas es el peor demonio del escri­
para la escritu ra. Cierta búsqueda de trascendencia, pero tor. Y la escritura misma tiende en muchos sentidos al que una mente humana cifró, otra puede descifrarlo. Lo
también el autoconocimiento, puede ayudarnos a salir de mal. Lobo Antunes lo plantea de este modo: I sorprendente es que, mien tras luchaba por encontrar la
lo an gustiante de esa atrofia del verbo de la que habla clave de la lectura del lengua je maya, se encontraba en
Cioran: “Las fuentes de inspiración de un escritor son sus Escribir es como drogarse, se empieza por puro placer, Se ha dicho de la escritura que pocos pueblos la inven­ el frío Leningrado, muy lejos de nuestras tierras. Esto es
vergüenzas; quien no las descubra en sí mismo o las eluda y acabas organizando tu vida como los droga dos, en­ taron pero muchos se beneficiaron de ella. Mesoamérica un claro ejemplo de que la escritura nos permite comu­
está condenado al plagio o a la crítica”. En cu alquier caso, torno a tu vicio, y ésa es mi vida. Hasta cuando sufro lo fue uno de los contados lugares en el mundo donde sur­ nicarnos a través del tiem po y del espacio. El trabajo de
luchar contra el bloqueo es la meta constante a cumplir, vivo como un desdoblamiento. El hom bre está sufrien­ gió un sistema original de plas mar en un soporte material Knórosov fue solamente el prin cipio de un largo proceso
el no dejar que los fantasmas li terarios o los “topos malig­ do, y el escritor está pensando cómo aprovecharse de el lenguaje humano. —aún inconcluso— para re descubrir la escritura maya.
nos” nos roben la literatura y la encierren en sus guaridas ese sufrimiento para su trabajo. Los antiguos mexicanos lo grabaron en piedras, lo Para la escritura mixteca, semejante esfuerzo lo realizó
subterráneas (dentro de esa geografía imaginaria que di­ pintaron en vasijas y lo dibujaron en papeles hechos de Alfonso Caso.
buja Vila­Matas en El mal de Montano). Si la literatura es un tipo particular de enferme­ fibras de agave o de corteza de árboles, así como tiras de Al hablar de estos distintos descifradores, hay que
Sigo buscando respuestas ante mi temor primero. dad, y su ausencia también nos hace sufrir, no cabe piel de venado. aclarar que en el México antiguo había dos ti pos de es­
Una apta para el desarrollo de nues tras ideas dentro del duda de que es necesario buscar modos para disfru­ Sin embargo, en cuanto llegaron, los españo les des­ critura: una registraba la pronunciación de las pa labras y
orden literario es la de irse lejos, partir en busca de otros tar en la medida de lo posible esta tarea. Para mí es truyeron muchos documentos por considerar que su con­ otra su significado.
mundos, tal como lo hace El Che Guevara en sus viajes simple destino. No entiendo la vida de otra manera. tenido era “demoníaco”. El conocimiento de cómo leerlos Por ejemplo, la escritura con la cual escribo este ar­
alrede dor de varios países en compañía de su diario. En Ay de aquel que, marcado por un destino literario, se cayó en el olvido durante siglos. Las estelas, la cerámica y tículo es fonética, ya que transcribe de manera bastan te
él hace notas, apunta y narra lo que vive en los lugares a treva a vivir sin palabras y sin ideas, puesto que es­ los códices permanecieron mudos para sus posibles lecto­ precisa la forma como pronunciamos las pala bras, fo nema
visitados ya que, como afir ma Ricardo Piglia: “[...] ser taría condenado a permanecer en el anonimato, que res, porque la escritura sólo habla en la mente del lector. por fonema, representándolos con letras.
escritor es tener ese fondo de ex periencia sobre el que se es la peor muerte para cualquiera que viva del oficio Apenas en el siglo XX se planteó el gran reto de releer Los suertudos que usamos una escritura que se basa
apoyan y se definen la forma y el estilo. Escribir y via­ de pensar. nuevamente esas formas de escritura, desafí o se mejante al en fonemas tenemos que aprender en la escuela un muy
jar, y encontrar una nu eva forma de hacer literatura, un que presentan las historias de misterio, ya que había que re ducido número de signos, unos 26, pero ¿cuántos signos
nuevo modo de na rrar la experiencia”. Aunque funjamos descifrar el código en el cual esta ba o culto el mensaje que deberíamos aprender si por cada sílaba usára mos un signo
en el papel de dioses, creadores de un universo imagina­ nos remontaba al pasado. diferente? Ése es el grado de compleji dad que tiene, por
rio, si empre debemos regresar al mundo real para des­ Para la escritura maya, a pesar de que algunos ya ha­ ejemplo, la escritura maya, basada en un sis tema silábico.
pejarnos y sentirnos vivos. Eduardo, alumno de Comunicación y Cultura, gusta de las letras y de tomar trozos bían declarado que la escritura maya era indescifra ble, Las escrituras fonéticas tienen también ciertas desven­
A veces, uno se siente mejor en un mundo integrado de la realidad para hacerlos historia, además de que está enamorado de las letras y esta proeza la logró el lingüista ruso Yuri Knórosov, quien tajas. Por ejemplo, nosotros los hispanoparlantes, aunque
por personajes que nos hacen ver la reali dad desde su pro­ de las mujeres que se enamoran de ellas... emprendió su trabajo con la firme con vicción de que lo utilizamos el mismo alfabeto que los ingle ses, tenemos que
54 Palabrijes 07 otoño 2011 Palabrijes 07 otoño 2011 55