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¿Por qué no debería ser la verdad más ni ficción, sino un relato de la realidad. A partir de esto,
extraña que la ficción? J. M. Servín menciona que:
Mark Twain
…la Crónica es la literatura de la realidad (y en el mejor
ntendemos a la crónica como una escritura diná- de los casos, abundaría yo, de la realidad del cronista),
mica, compleja, testigo de momentos históricos un registro de géneros literarios y disciplinas sociales
Eimportantes. No sólo ha sido compañera narra- debidamente fusionadas en una narración que apuesta
tiva de varios autores a lo largo de diferentes épocas por la atemporalidad… 3
y lugares sino que, con su voz, ha sido instrumento
de focalización y significación de procesos sociales Como discurso fronterizo también se le ha aso-
donde la reflexión y la descripción de lo que se narra ciado con el periodismo narrativo –en concreto con el
han provocado interpretaciones en el lector. En este reportaje–, pero se distingue de él porque mientras éste
espacio trataremos de abordar algunos de los elementos se concentra en el análisis de un tema específico, la cró-
más sobresalientes de esta forma de escritura para en- nica relata historias no ficcionales con herramientas lite-
tenderla como una forma de conocimiento del mundo. rarias; cuenta una historia verídica a partir de medios
literarios. Quizá la crónica lo hace porque la realidad,
Hibridación genérica aquello que puede ser verificado, es igual o más rara
La crónica es una historia que se construye con elemen- que la ficción y, paradójicamente, se muestra mejor
tos del periodismo, de la literatura y del ensayo. De ahí como si fuera literatura pura. Se establece, pues, una
su carácter ecléctico, pues tiene la capacidad de sumar extraña relación entre la crónica y la literatura donde
recursos de diferentes discursos para integrarlos entre lo verídico se asemeja a lo imaginario, no al revés. El
sí. Del periodismo, la información; de la literatura, la periodista Rogelio Villarreal describe con claridad la
voz narrativa; del ensayo, la reflexión. A esta conjun- conexión recíproca entre la crónica y la literatura:
ción discursiva se le ha llamado eclecticismo estético o
hibridación genérica. Quizá por ello, Juan Villoro afirma Ya hemos visto cómo el nuevo periodismo estadouni-
que la crónica es el ornitorrinco de los géneros, pues dense empleó los vastos recursos de la literatura para
así como ese animal mamífero, ave y reptil al mismo potenciar su propia manera de narrar. Los aconteci-
tiempo, la crónica es un híbrido narrativo. 1 mientos de la realidad se enriquecieron con descrip-
La crónica, en su propósito de referir una historia, ciones de personajes, con monólogos interiores, con
brinda un amplio espectro de elementos narrativos. diálogos novelescos, con escenas dramáticas. La miseria
Es un género fronterizo, dinámico, en él podemos de la guerra, de la civilización, del espectáculo, de las
encontrar, por ejemplo, al narrador reportero en pri- pequeñas y grandes epopeyas de hombres y mujeres del
mera persona autobiográfico; también al narrador campo y de la urbe se volvían historias que cautivaban
observador que cuenta desde la distancia de la tercera a miles de lectores por la intensidad y el verismo con
persona gramatical; al narrador íntimo que, con su que eran puestas en escena. El periodismo, y espe-
prosa, intenta construir una confianza en el lector; cialmente la crónica, se veían liberados de las rígidas
al narrador impersonal que marca su distancia con el convenciones y de la formalidad de editores y medios
hecho narrado. Por ello, la crónica literaria es un género conservadores que sentían la obligación de ensalzar
híbrido. Rafael Pérez Gay, en la introducción que hace el nuevo orden americano. Una legión de narradores
a Extranjero siempre de Leonardo Tarifeño, lo sintetiza salvajes que escribían por igual novelas y reportajes
bien: «Una crónica guarda la resolución de un cuento, empleaban las mismas herramientas para unos y otros
la investigación del reportaje, la vida interior de un con la noble y enloquecida finalidad de demostrar que
ensayo personal». 2 la realidad también estaba en muchas otras partes. 4

Fronteras discursivas Construcción literaria de la realidad
En esa historia construida por la crónica con elementos Mostrar la realidad como si fuera ficción implica una
múltiples, hay un testimonio que nos transmite no labor compleja de narrativa. No se trata de empaquetar
sólo información sino ideas y sentimientos. Quizá, el suceso con la envoltura de la ficción, sino de narrarlo
por eso, el encanto de esta forma narrativa radica en atendiendo cuidadosamente aspectos importantes
su multiplicidad discursiva, pues no sólo guarda como como, el enfoque de la historia y la voz que enuncia. La
única intención comunicar datos, sino reflexionar y crónica, escribe Carlos Monsiváis, «es una reconstruc-
literaturizar. Esa historia narrada no es novela ni cuento ción literaria de sucesos o figuras…» y, como tal, implica
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PALABRIJES 14 • JULIO-DICIEMBRE 2015